认真看了杨紫的采访，挺感动的，她提到角色的时候我都特别有画面感。

一方面她的基色很明媚，另一方面她又像是一个可以随时重置的容器、一片本没有颜色没有质地的海绵，很能彻底吸纳和表达情绪。

先说明媚，《战长沙》里胡湘湘起初是个无法无天没心没肺的可爱小妹子，不知危城累卵、风雨飘摇，在乱世荒年中依旧可爱懵懂、依旧“三天不打上房揭瓦”“打了也继续揭瓦”；后续在血与火的苍凉中完成苍凉转变和坚韧成长。无论后续后期如何变化，胡湘湘的那种明媚基色始终鲜活又温暖。

她不必用五官乱飞去演古灵精怪，用故作姿态去演天真乐观，她能很自然倾斜出明媚的有生命力的可爱。

《长相思》里小六流离世间数百年，荆棘中一路滚出无尽鲜血，尝尽心酸苦楚后隐于清水镇，大大咧咧的三分松弛三分“糙”三分随性中，依旧有这种鲜活明媚基色。是为一朵花一只肥鸟一点小事就能嘎嘎欢乐的明媚本心。

在播的《要久久爱》里，高中时期的黄瀛子，更是洋溢着邻家女孩的元气和可爱，有点咋呼有点义气、有点不大聪明但又有敏锐本真。在此前的《欢乐颂》里，邱莹莹某种意义上是“结果映射更为残酷”的一版黄瀛子，天真咋呼每每有小雷爆后果。

《香蜜》也好《亲爱的，热爱的》也罢，角色身上都有可爱痕迹，杨紫演了好多可爱型角色，不是徒有甜美表情的浅层可爱，而是贴近本真基色生长出的明媚的可爱，并不千篇一律、而有着真挚的生命力

当然她显然也不只是明媚，她的戏很真。夏天追《长相思》时就写过，很能被她的情绪带入进去。古偶是虚构故事，小六/小夭驻颜花男女都可变，年纪动辄几百岁起，设定并不讲究客观真实，但杨紫情绪都很真。记得她种种情绪释放、种种不同的悲，身份掉马那场、陪哥哥度过戒断绝望癫狂夜那场等等等等

一直喜欢她识破哥哥身份后和轩解酒谈话、举起碗遮挡自己的眼泪，人间别久不成悲、亲人对面不相识，她挡刀救哥哥却又近“亲”情切，偷偷不敢悲、很动人。

杨紫早已经是公认能扛剧，但所谓扛剧只是结果，原因是漫长来时路上极其明媚的生命力，极其真挚的感受力共鸣表达力。

没有人能每一部都是现象级爆款，作品受制于种种必然偶然因素、至多是相对可控；但作为演员全情投入工作中，以肉身以故事以情感塑造出血肉真心的角色，演的人“人歌人哭水声中”、看的人“恍然如同此中身”，何尝不是一种因果相循、种“情”得“情”的幸福呢